本年度诺贝尔文学奖金之获得者高尔斯华绥 (1 / 1)

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本年度诺贝尔文学奖金之获得者高尔斯华绥

（一）生平和著作

高尔斯华绥（JohnGalsworthy）于1867年8月14日生于英国苏雷（Surrey）之孔布（Coombe）。母亲名巴提利（Bartleet），系出沃台斯德省（Wortesteire）旧家。父亲在伦敦是有名的律师。幼年在哈楼（Harrow）读了五年书，颇致力运动，当过足球队长。1886年入牛津大学新学院，三年后毕业，获得法学学位。青年的高氏，并没有怎样过人的地方，最多不过是一个平常的好人，巴蕾（Barrie）在《罗撒林》（spanclass="en-italic"Rosalind/span）里面描写牛津大学学生的情形，就有高氏的缩影。1890年执业做律师，但是他对自己的职业，却感到极端的厌恶，因为家境还宽裕，不急需要挣钱来糊口；所以他便跑了出去，做了二年的长期旅行。关于这旅行他没写什么东西，在这里面，他也没有得到以后著作的材料，不过，因为是在国外，他能更清晰地观察了自己的国家，正如易卜生在意大利观察了挪威一样。在这期间，他自己发奋读着迭更司、屠格涅甫、莫泊三、法朗士的作品，这些人对他的影响是很大的。他第一次海行，遇着了康拉得（J.Conrad）。那时康还在多伦斯（Torens）船上服务，他俩同船自澳洲一直航行到南非，两人间产生了很深的友情。康以一篇小说的原稿给他看，他劝他继续写下去，康氏终以文学终身，而成了近代小说名家。

在28岁才开始文学的他，成为作家是很偶然的事。重要的原因，实在是出于他的未婚妻的督促，他自己说：“一个在英国公立学校和大学出身的人，习于游乐旅行，经济不受压迫，而且又是一个没人问津的律师，他不会把文学看得很严重的，但是他可以写点东西给他的爱人看，于是我开始写。两年以内写了九篇小说，一切的缺点都有。”他最初的几篇小说全是用JohnSinjohn的笔名发表的。1898年发表长篇小说处女作《久斯伦》（spanclass="en-italic"Jocelyn/span），1900年发表《威拉·鲁滨》（spanclass="en-italic"VillaRubein/span），1904年发表《岛国的法利赛人》（spanclass="en-italic"TheIslandPharisees/span），1906年发表《有财产的人》（spanclass="en-italic"TheManofProperty/span），这是三部曲《否赛提家的家史》（spanclass="en-italic"Forsytesaga/span）的第一部，以上全是长篇小说。自1906年到1908年，否赛提家沉寂了下来：高氏正忙着写戏剧和其他的小说。戏剧方面1906年发表处女作《银匣》（spanclass="en-italic"TheSilverBox/span），1907年发表《快活》（spanclass="en-italic"Joy/span），接着有1909年的《争斗》（spanclass="en-italic"Strife/span），1910年的《正义》（spanclass="en-italic"Justice/span），1911年的《轻梦》（spanclass="en-italic"TheLittleDream/span），1912年的《鸽子》（spanclass="en-italic"ThePigeon/span）和《长子》（spanclass="en-italic"TheEldestSon/span），1914年的《逃亡者》（spanclass="en-italic"TheFugitive/span）和《暴徒》（spanclass="en-italic"TheMob/span），1915年的《一点爱》（spanclass="en-italic"ABitofLove/span）和1917年的《基本金》（spanclass="en-italic"TheFoundations/span）。小说方面1907年发表《乡村的家室》（spanclass="en-italic"TheCountryHouse/span），1909年发表《友情》（spanclass="en-italic"Fraternity/span），接着1911年有《贵族》（spanclass="en-italic"ThePatrician/span），1913年有《暗花》（spanclass="en-italic"TheDarkFlower/span），1915年有《弗利兰家的人们》（spanclass="en-italic"TheFreelands/span），1917年有《在外》（spanclass="en-italic"Beyond/span），总共十一个剧本和六篇长篇小说，此后又是否赛提家的复活。他自己说，“我并没有继续写否赛提家的意思，但是自1918年后，他们又自己活跃起来了”，于是，1920年发表《在法庭上》（spanclass="en-italic"TheChancery/span），1921年发表《出租》（spanclass="en-italic"ToLet/span），加上1906年的《有财产的人》，再加上两篇间插的短篇小说——1917年的《印度夏天的否赛提家》（spanclass="en-italic"IndianSummerofAForsyte/span）和1920年的《醒》（spanclass="en-italic"AWakening/span），一部系统的三部曲——《否提赛家的家史》，便于1922年出版了。我在这里还得补一句，1919年他还发表了《圣徒的历程》（spanclass="en-italic"Saint'sProgress/span），因为与这三部曲没关系，所以只好在这里添述，同时他又转到戏剧方面去。1920年发表《相鼠有皮》（spanclass="en-italic"TheSkinGame/span），1921年发表了《有家室的人》（spanclass="en-italic"AFamilyMan/span）和六篇短剧，1922年发表了《忠义》（spanclass="en-italic"Loyalties/span）和《窗户》（spanclass="en-italic"Windows/span），1924年发表了《森林》（spanclass="en-italic"TheForest/span）和《老英国人》（spanclass="en-italic"OldEnglish/span）。但是他对否赛提家总还有沾恋，于是又开始写他们的家史，1924年发表《白猴》（spanclass="en-italic"TheWhiteMonkey/span），1926年发表《银匙》（spanclass="en-italic"TheSilverSpoon/span），1928年发表《天鹅之歌》（spanclass="en-italic"SwanSong/span），再加两篇间插——《沉默的求婚）（SilentWooing）和《过客》（spanclass="en-italic"Passerby/span）——一部新三部曲，在《现代喜剧》（spanclass="en-italic"AModernComedy/span）总名之下于1929年出版了。在这期间，仍然有戏剧发表：如1926年的《逃脱》（spanclass="en-italic"Escape/span），1929年的《放逐》（spanclass="en-italic"Exiled/span）和《屋顶》（spanclass="en-italic"TheRoof/span），都是值得注意的。在戏剧和长篇小说出产的洪流里，他也不时写小品文，短篇小说和诗，不过为他的长篇小说和戏剧所掩，人们不大注意罢了。

1930年高氏赴美，一度退隐生活于亚利桑那（Arizona），目的在创作一篇长篇小说，写的已经不是否赛提家的事情了。他说，“人不能无限制地粘滞在那种事情上，尤其是主人公已经被杀了以后”，“这小说写的是另一家的事情，是否也能成为一部家史，现在还不能够知道”。

他现在定居在苏赛斯（Sussex）地方的一个山下，与夫人及甥同居。他喜欢音乐，好骑马，也时常到伦敦去。他是世界笔会会长，今年又得到诺贝尔文学奖金。

（二）戏剧家的高尔斯华绥

说来也像个奇迹，英国现存的三大戏剧家正巧代表了英伦三岛：箫伯讷代表爱尔兰，巴蕾代表苏格兰，高氏代表英格兰，的确，无论在血统上，在教育上，高氏都是纯粹地英国的，他能客观地观察自己，了解自己，他看到了人们的愚妄，社会上种种的不平；他听到了弱者被压迫的呻吟，他愤慨了，于是他同情弱者，同情低阶级，但是，根本上说，他不是什么社会主义者，他是个贵族。他看到别人受苦，于是自己不能享乐，这完全出于良心的驱使。在这种情形之下，内心的冲突自然是不可避免的了。托尔斯泰就曾给这种冲突驱到疯狂的路上去，因为高氏究竟是英国人，多少有点绅士风度，不至走向极端，不过，理论与现实交战于脑中，铁壁重重，一线的出路也找不到，继续下去是不可能的，然而又不能停止，勃廉谛尔（F.Bruneteire）说“没有冲突，没有戏剧”，高氏内心冲突的结果，就是戏剧的产生。

他从不知名爬到荣誉的最高峰，不是偶然的事。他在戏剧上没有取巧，正如他在小说上一样。他的荣誉，是那一篇篇戏剧做成的，是那一串杰作做成的。自1906年起至1912年，七篇戏剧之中，竟有四篇是被认作杰作的，这四篇是《银匣》、《争斗》、《正义》、《鸽子》，这又不能不算是个奇迹了。

《银匣》是他的处女作，表现的是阶级的冲突，巴斯威克（JohnBarthwick）的儿子和流氓永思（Jones）同时喝醉了，小巴斯威克偷了一个女人的钱包，永思偷了她的盛烟的银匣，但是结果小巴斯威克获释，永思被罚，在两人对比之下，表现了阶级间的不平。这剧一开幕，观众的注意力就被吸引住了，此后每一句每一字都渐渐引向胜利的结尾，即使善写开幕的非赤（ClydeFitche）也不得不甘拜下风了。全剧没有叫嚣，没有夸大，是处女作同时也就是杰作，远非箫伯讷、王尔德和一般感伤主义作家所可及的。不过，他这种对感情的约束，在德国颇不得一般批评家的赞许，他们以为他没胆量去尝试更深的悲剧。但是，我们都知道，悲哀到了沉默的程度，比大嚷大叫不更能动人吗？

《争斗》写的是铅板公司的工人罢工的情形，高氏没说给我们罢工的进行情形，他直接把我们领到出事的地方去了。在会议席上，我们看到公司经理安东尼（Antony）坚持要制止罢工，因为他已经平息过四次罢工了，这次也丝毫不能妥协，胜利一定是他的。在工人方面，罢工领袖罗伯次（Roberts）也坚持着要奋斗到底，为人道主义，为光荣妻子，饿死算什么大不了的事呢？结果劳资两方面都排挤了个人的领袖。他们妥协了，两个失败的英雄，安东尼和罗伯次，互相惊奇地望着，这是怎样动人的一幕呵！这剧不仅是表现了劳资的斗争，实在表现了真真正正的人性，他没宣传主义，他没说教，他把活的人放在我们眼前，我们看到了他们的愚妄，看他们在迷路里转，我们笑他们——但是我们自己仍在愚妄里活下去。西班牙戏剧家培那文德（Benavente）说，“观众在观剧时所发的道德、善、正义的意念，只要有四分之一实行出来，世界就可以变成乐园了”，正可以应用到这剧上。

《正义》是高氏看了穷人不能享受离婚自由的特权、监狱制度的腐败而发出的抗议，高氏的热衷和多思很多有与法国戏剧家卜乐（Brieuy）相似的地方，在这剧里我们更发见了许多卜氏的《红外套》（spanclass="en-italic"LaRobeRouze/span）相似之点。在这剧里，没有英雄，因为真正的英雄对自己的罪恶也会感到快意的，法尔德（WilliamFalder）只是个弱青年，在第二次被捕时就自杀了。

实在说来，以上三剧虽然各有特殊的成功，但是伟大的杰作还是《鸽子》，有宏大的布局，有连续的进展，充满了诗的神秘的幻想的色彩，主人公外尔文（ChristopherWellwyn）看到别人的痛苦，自己也不痛快，所谓外尔文者实在也就是《岛国的法利赛人》里面的谢尔顿（Shelton），都是作者自身的影射。在这剧里作者内心的苦闷的冲突又活跃地表现了出来，斐尔浦教授（Phelps）说：“现在世界上只有三个人，箫伯讷、巴蕾和高氏，能写出《鸽子》，但在这三人中却给高氏写出来了。”可见这剧的重要。

大战前后，高氏是正在走坏运的时期，所发表的戏剧都不受大众的欢迎，《逃亡者》写恋爱和婚姻问题，在《暴徒》里我们看到个人反抗群众，在《一点爱》里我们又有了殉真理者，《基本金》写的社会革命，都不是重要作品，不能详细叙述了。

《相鼠有皮》和《忠义》的发表，使高氏重得了以前的荣誉。这两剧所代表的思想，同以前各剧是一致的。高氏曾在一篇论文里发表他对戏剧的理论，他说：“戏剧的形式应该使剧的含义尖锐化，每一组生命和人物都有他生来的‘道’，戏剧家的职责就在把这些组放在适宜的地方，可以使他们的‘道’深刻地表现给大众。”这两篇剧就是他这理论的实证，其实高氏一切戏剧的技巧的奥秘，也可以从这里得到启示。

自1922年以后，他所发表的诸剧如《森林》、《窗户》等，都不占重要的地位，一直至1926年《逃脱》的发表，高氏在技巧上有了个新的转变，就是，他受了电影的影响。他指给我们，戏剧是可以超过电影的，无论在趣味上，在给人们的刺激上。1929年的《屋顶》和《放逐》算是最近的作品了。

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